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至于合作模式，商业短剧的制作团队相对独立，可以做平台定制，也可以自己全资投入，题材类型选择度比较宽。文旅短剧则是倾向于定制，制作方服务于当地文旅部门，赚取剧本创作、拍摄等制作费。 目前短剧和当地文旅的结合方式比较简单，常见的是成为故事的发生地，围绕这地点展开男女主的故事，甚至没有太多剧情，主要展示当地风景，让观众看到这景点即可。而此前比较出圈的《逃出大英博物馆》设置得比较讨巧，女主是盏从大英博物馆出逃的玉壶，化身成了位可爱女孩，途中遇到位在海外工作的中国媒体人，俩人起回家的故事。


该片为用户自发创作，非由文旅部门牵头。 各地文旅部门也不会给制作方下关于播放量等方面的，顺利拍完上线即可。制作团队愿意接文旅短剧，不为赚大钱，他们都表示文旅短剧现在还难以复制商业短剧的夜暴富，找个活儿干。 文旅短剧的制作成本也相对较低。据了解，万是上限，很多为十几万部。做文旅短剧的团队更是五花八门，有的文旅部门会找些经验比较丰富的团队，但有的因为人脉 新西兰电话号码 和资金有限，也会找没有任何长短剧制作经验的小公司。


三、还在等待更多爆款 文旅短剧处于摸索中，从业者的致观点是，现在最大的难点在于编剧。 方面，内容上会受到些限制，比如短剧里常用的误诊情节，有部分文旅短剧便不允许。编剧七七说，编剧要在题材类型、剧情创作尺度以及故事和景点的融合上，花很大功夫。在商业短剧中，男频向最常见的是战神题材、女频向的是复仇题材。但文旅短剧不太适合古装、复仇以及苦情剧，等于天然失去了流量密码。 另方面，如何平衡好宣传性和商业性，也是门学问。